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昭和12年頃の浅草映画館街。左手に松竹館のノボリが見える。浅草には松竹系の映画館が多数あった。松竹の蒲田時代を描いた映画「キネマの天地」は、昭和8年の浅草映画館街から始まる　※「パブリックドメインの写真（根拠→）」を使用　出典：「世界畫報（昭和12年2月号）」（国際情報社）

川端康成

昭和4年12月12日（1929年。 、「東京朝日新聞」夕刊で、川端康成（30歳）の『浅草 紅団（ くれないだん） 』の連載が始まりました。川端は昭和4年9月、当地（東京都大田区南馬込三丁目）を去って、上野の桜木に転居。浅草通いを始めて、3ヶ月後からこの連載を始めます。一高時代、浅草蔵前に下宿していたので、浅草は川端にとってなじみの町でした。桜木から歩いて通ったようです。

浅草の不良グループ「紅団」のリーダー（男装の美少女・弓子。川島芳子人気の影響を受けたか？）が、浅草に不案内の「私」をいろいろ案内し、その見聞を「私」が読者に伝える形を取った小説です。

浅草の外れにひっそりと住んでみたいと部屋探しをしていた「私」が見つけたのは、日本堤（づつみ） 消防署（Map→）近くの長屋。同じ長屋の一軒おいた玄関で、「私」は弓子と出会います。

・・・奥へ入って三軒目──私は真赤な花束を突きつけられたように立ち止まった。
　赤い洋装の娘が、玄関でピアノを叩いているのだ。布の赤とピアノの黒とから浮き出して、膝から下の素足の白さがみずみずしい。玄関といっても、下駄の長さ程のたたきしかないので、明け放った門口（かどぐち） の外から彼女の腰の黒いリボンを引っぱれそうだ。飾りはそのリボンだけだが、袖がなく、襟（えり） ぐりが広いから、セミ・イヴニング──というよりも、舞台の踊り服を家（うち） でも着ているのか。男風に刈り上た襟筋の毛の中に、白粉（おしろい） が残っている。・・・（川端康成『浅草紅団』より）

長屋がごちゃごちゃ集る袋小路で、「真赤な花束」を突然突きつけられたような鮮烈な出合いでした。その弓子に案内される浅草の裏の裏には、深夜の「花屋敷のお人形」、行きずりの男に 妾 （ めかけ ） の世話までする「人力車夫」、哀れさを売りものにする「マリ売り」もいれば、船から小学校に通う子どもたち、活動小屋の看板絵にしみじみ見入る浮浪者たち、理髪店の柱の鏡で化粧直ししている「お 洒落 （ しゃれ ） 狂女」、朝参りの芸者に、子守り、日雇い人夫に、朝帰りの男・・・、そうして、ようやく「浮世知らぬ顔」の人だかり。そういった清濁合わせ飲む浅草の町を背景に、弓子の復讐劇が展開されます。

大正12年の関東大震災で浅草も大きな被害がありましたが、不死鳥のように甦えって、川端が通った昭和4年頃からは浅草が“最も浅草らしい時代”を迎えました。昔ながらの江戸情緒と映画など最先端文化の絶妙なる融合。

川端には浅草を舞台にした『花のワルツ』（Amazon→）、『浅草の姉妹』（Amazon→）といった作品もあります。

添田唖蝉坊	添田知道

添田唖蝉坊（あぜんぼう） が『浅草底流記』を書いたのも同時期です。昭和3年に「改造」に12頁ほど掲載し、昭和5年に1冊にしています。川端の『浅草紅団』は『浅草底流記』にインスパイアーされて書かれ（『浅草底流記』からの引用もある）、唖蝉坊は唖蝉坊で『浅草紅団』のヒットに刺激され、加筆・出版したのではないでしょうか。

『浅草底流記』は次のような調子です。

浅草は万人の浅草である。
誰もがハラワタまでさらけ出す安息地帯である。

大衆は刻々に歩む、その大衆の浅草は、常にいっさいのものの古い型を溶かしては、新しい型に変化させる鋳物場（いものば） だ。

男は、女は、この色彩と交響の狂奔（きょうほん） の中に流れ込んでは、その中から、明日も生きようという希望を拾ひ出してゆく。（添田唖蝉坊『浅草底流記』より）

唖蝉坊は周辺に住み（対岸・本所 番場町（ばんばちょう） や上野の 下谷山伏町（したや・やまぶしちょう） ）、浅草通いには年季が入っています。『浅草紅団』は「浅草っ子」になりきれない悲しみを含んだ“異郷文学”ですが、唖蝉坊の『浅草底流記』は「浅草っ子」との“連帯文学”。じつは『浅草底流記』、息子の知道の代作なのですが・・・。

『浅草紅団』には、軽演劇団（レビュー）「カジノ・フォーリー」（「カジノ」。同昭和4年11月設立の出来たてのホヤホヤ）が登場、この小説で話題を呼んだようです。

「水族館」（現在の「木馬館 Map→」の隣にあった）の2階の「カジノ」に通い詰めた川端は、人気の踊り子の 梅園龍子（うめぞの・りゅうこ） にぞっこんで、引き抜いてバレリーナに育てることも考えたそうです。『浅草紅団』にも梅園が出てきます。堀 辰雄（25歳）も『聖家族』（昭和5年脱稿）に、「カジノの踊り子」を登場させています。また、堀の『水族館』（青空文庫→）は浅草の「水族館」が舞台です。浅草の対岸・向島で育った堀にとっても、浅草は親しみのある場所だったのでしょう。

『浅草底流記』では、「カジノ」について一歩踏み込んでいます。

・・・ナンセンスの連続。ダンス。これはちょっぴり寒い。踊り子の黄色い素足。何んと細い足。乳当てをしてはゐるが、乳当てをするような乳があるのかしらん、ペッシャンコではないか。いかにも子供々々してゐて、色気がなくっていい。観客に足を向けて寝転ぶと、今度はその足を空に突き出す。人間の下半部を、後から覗くのだ。だがかうしたサマを色気抜きで眺め得られるところに、カジノのいいところがあるのだらう。私はどうしても、この痩せた女の子たちから、芳艶な肉の香ひを嗅ぐことはできない。人によっては結構これで間に合ってゐるらしいが。・・・（中略）・・・しかし、ここのジャズは、歌は、踊りは、なんて、出たら目の、間に合せだ。これは断然インチキだ。
だが、それ故に繁昌することを忘れてはならない。整頓を持たない、理容を持たない演技と、舞台裏のやうなゴミゴミした舞台。汚ならしいが、抑制がないから、どこか抜けてはゐても、生きてゐる。・・・（添田唖蝉坊『浅草底流記』より）

唖蝉坊もじつはちょっと“つるぺた”に萌えていたかは定かでありませんが、野方図な「カジノ」が大好きだったのは確かでしょう。

川口松太郎は浅草の 今戸町（いまどちょう） 育ちで、たくましくも14歳頃から、一人、浅草伝法院の塀際に古本を並べて商売してます。

辻 潤も浅草の 向柳原町（むこうやなぎはらまち） （現在の浅草橋 あたり）で生まれ、妻の伊藤野枝出奔後は、北稲荷町（一部が浅草）に「英語、尺八、ヴァイオリン教授」 の看板を掲げています。浅草の酒場に入り浸って、役者や音楽家と親交、自らも浅草の「観音劇場」の舞台に立つこともありました。大正5年頃なので、震災前。当時の日本で一番高いビル「浅草十二階（ 凌雲閣 （ りょううんかく ） ）」（明治23年開業。日本で初めてエレベーターが設置された。震災で倒壊）がまだ聳えていました。

高見 順は当地（東京都大田区大森北四丁目）に住んでいましたが、昭和13年（31歳）、浅草にアパートを借りて仕事場にしています。戦時色が強まる息苦しい世間から逃れるように、浅草のレビューに通ったようです（「カジノ」は昭和8年に解散）。代表作の一つ『如何なる星の 下 （ もと ） に』（Amazon→）は浅草体験がもとになっています。

永井荷風にも『すみだ川』（Amazon→）『踊子』（NDL→）、武田麟太郎にも『日本三文オペラ』（Amazon→）といった浅草を舞台にした小説があります。浅草の案内書には、小沢昭一の『ぼくの浅草案内』（Amazon→）、矢田挿雲の『浅草（江戸から東京へ（二）（三））』（Amazon→）（Amazon→）などがあります。

川端康成『浅草紅団（名著複刻全集）』（近代文学館）	『浅草底流記（添田唖蝉坊・添田知道著作集 2）』（刀水書房）。解説：小沢昭一

北野 武『浅草迄』（河出書房新社）	『浅草謎解き散歩 (新人物文庫)』（KADOKAWA）。著：川上千尋、荒井 修、塩入亮乗

■ 馬込文学マラソン：
・ 川端康成の『雪国』を読む→
・ 川口松太郎の『日蓮』を読む→
・ 辻 潤の『絶望の書』を読む→
・ 高見 順の『死の淵より』を読む→
・ 堀 辰雄の 『聖家族』 を読む→

■ 参考文献：
●「浅草と『浅草底流記』」（小沢昭一）※『浅草底流記（添田唖蝉坊 添田知道著作集 II）』（刀水（とうすい） 書房　昭和57発行）に収録　●『高見 順（人と作品）』（ 石光 葆（いしみつ・しげる） 　昭和44年初版発行　昭和46年発行2刷）P.154

※当ページの最終修正年月日
2023.12.12

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