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川端龍子の「海を制するもの」（全体図→　部分1→　部分2→） ※「パブリックドメインの絵画（根拠→）」を使用　出典：「川端龍子（現代日本の美術13）」（集英社　昭和51年発行）

川端龍子

昭和11年6月14日（1936年。 文部大臣秘書が川端龍子（りゅうし） （51歳）の家を訪れ、川崎造船所（兵庫県神戸）への紹介と海軍省への手続きを引き受ける旨伝えています。

龍子は3年前（昭和8年）より「太平洋連作」を手がけ、その一「龍巻」、その二「波切不動」、その三「椰子（やし）の篝火（かがりび） 」と描き進め、最後の「その四」で軍艦を描こうと考え、知り合いに相談していました。

写生許可がおりて、龍子は川崎造船所に4日ほど通ってスケッチし、8月の第7回青龍社展に間に合わせています。画面の横サイズが4m56cmもある大画面です。龍子は相当な速描きですね。題名は「海洋を制するもの」。10日後に進水予定の潜水艦の製造現場で、最後の追込みに汗を流す3人の人物を描いています。5ヶ月前（昭和11年1月15日）、日本はロンドン軍縮会議を脱退、軍拡に邁進するようになっていました。国策に呼応して描かれた一種の「戦争画」といえるでしょうか。

・・・造船台は満員の盛況である。工場の活気は鋲（びょう） 打ちの電気ハンマーの大交響が、無言の構成する艦船美──機械美を極度に強調している。職工の活気はもちろん事業に正比例だ。・・・（川端龍子『画人生涯筆一管』より）

7月の真昼の陽光と、耳を打つ電気ハンマーでの鋲打ちの大音響。龍子はその熱気を、バーナーの火で表しています。鋲打ちしている人物は、まるでバーナーの火を背負っているようです（上図参照）。鬼のような形相で仕事に熱中しています。満州事変前後から始まる日本軍部のアジア征服の野望など知るよしもない庶民は、ひたすらに日本の「正義」を信じていたのでしょうね（真実を伝えなかったマスコミの責任）。

この作品は、近代日本画で労働現場を題材にした初めての大作とのこと。当地の「川端龍子記念館」（東京都大田区中央四丁目２-１ Map→ Site→）が所蔵しており、時々展示されます。

間宮茂輔

龍子の場合は、国策に共感し、国策に協力する形で制作しましたが、間宮茂輔の場合は、逆に、当局からの監視の目をかい潜るようにして、労働現場を描いています。

当時は「労働者は当局の命令にしたがっておればいいのだ」という時代で（今もそうだったりして？）、労働者が自らの権利を主張すれば弾圧されました。間宮は、非合法下の日本共産党とつながりがあった労働組合連合組織「全協」の東京支部で働いていたため検挙され、昭和8年から昭和11年までの約3年間下獄。運動からの離脱を誓わされて（転向して）出獄した年の翌年（昭和11年）、『あらがね』という鉱山を舞台にした小説を書きました。

間宮は慶應大学仏文科を中退し、株屋、鉱山、灯台、出版社と労働現場を巡り、そこでの体験をもとに、のちに生産文学といわれるカテゴリーの先駆的な作品を書きました。『あらがね』は、天竜川上流の久根（くね） 鉱山（Map→）での労働体験をもとに書かれました。

・・・シャツ一枚の増山係長が受話器を握ると、 古狸 （ ふるだぬき ） といふ 綽名 （ あだな ） のある庶務主任の井田老人が紙を拡げて鉛筆を取上げた。
「……崩壊箇所は坑道を去る二百三十尺の地点。地下水の噴出に基く亀裂と、坑道枠組及び支柱の不完全、ダイナマイト使用量過多等と推定。鉱夫は全部入坑中……」
　 鉱夫は全部入坑中──係長の低い 復誦 （ ふくしょう ） を聞いた瞬間に救援本部は色を失つた。・・・（間宮茂輔『あらがね』より）

入り口から70m（1尺は約30センチでその230倍）のところで坑道が崩落したとの連絡が入る場面です。このような一節も、現場を知らない人が書くのは難しいでしょう。

間宮の鉱山の現場体験は3年弱でした。第一次世界大戦後の恐慌で、多くの鉱夫が解雇され山を追われました。都合よく使い、都合よくお払い箱にする会社の姿勢に疑問をもった間宮は、会社を批判するパンフレットを作成し、鉱夫の長屋に社員宅にばらまきました。すぐに間宮がやったと分かり、鉱山にいられなくなったのです。

当地（東京都大田区）には、51年間、当地の町工場で旋盤工をしながらペンをとった稀有な労働者作家・小関智弘氏が住んでいらっしゃいます。氏の作品には現場の様々な現実が描かれていますが、現場への深い愛着・愛情がこもっています。

・・・電力制限がやかましくて、節電にもなる明窓だったが、少年の茂木は、暗い天井にくっきりと光の扉をあけたようなその明窓が好きだった。ふと見あげると、そこに眼を休ませる色があった。雨や雪や、月や星も見た。よく晴れた日に、その窓明を額縁にして白いチョークでいたずら書きをしてゆくのは、朝鮮戦争いらい飛来のひんぱんになった米軍機だった。・・・（小関智弘『錆色の町』より）

小林多喜二

実際見たことを元に書くことにこだわった間宮が、戦後になって、『鯨工船（くじらこうせん） 』という小説で「経験していない現場」を書くことに挑んでます。書名からピンときた方も多いと思いますが、小林多喜二の『蟹工船』（Amazon→）に触発されて書かれた小説です。

多喜二も蟹工船の現場を体験した訳ではありません。「思想的な強さ」と「激烈な文学的情熱」があれば、調べたことと、聞いたことだけでもあれだけのものが書けることに感服した62歳の間宮は、『鯨加船』のペンをとりました。多喜二が『蟹工船』を書いたのは25歳の時です。

・・・曲り角で、急にまがれず、よろめいて、手すりにつかまった。サロン・デッキ で修繕をしていた大工が背のびをして、漁夫の走って行った方を見た。寒風の吹きさらしで、涙が出て、初め、よく見えなかった。大工は横を向いて勢いよく「つかみ鼻」をかんだ。鼻汁が風にあふられて、歪んだ線を描いて飛んだ。
　ともの左舷のウインチがガラガラなっている。皆漁に出ている今、それを動かしているわけがなかった。ウインチにはそして何かブラ下っていた。それが揺れている。吊り下がっているワイヤーが、その垂直線の囲りを、ゆるく円を描いて揺れていた。「何んだべ？」──その時、ドキッと来た。・・・（小林多喜二『蟹工船』より）

非人間的扱いを受ける労働者との熱い連帯意識と、こき使う側に対する激烈な反発心とが多喜二のペンを走らせるのでしょう。

山根貞男『日本映画の現場へ 』（筑摩書房）。撮影現場が分かると映画がもっと面白くなる。「天城越え」（監督：三村晴彦）、「家族ゲーム」（監督：森田芳光）、「華の乱」（監督：深作欣二）の現場など	窪田新之助、山口亮子『農業のしくみとビジネスがこれ1冊でしっかりわかる教科書（図解即戦力）』（技術評論社）。日本の食料自給率は主要国の中で最低水準の38%。そのエッセンシャルな仕事について知る

竜田一人『いちえふ 〜福島第一原子力発電所労働記(1)〜 (モーニング KC) 』（講談社）。これが「原発の現実」	「蟹工船」。山村 聰・初監督作品。音楽：伊福部 昭。 出演：森 雅之、浜村 純、花沢徳衛ほか。昭和28年公開

■ 馬込文学マラソン：
・ 間宮茂輔の『あらがね』を読む→
・ 小関智弘の『大森界隈職人往来』を読む→

■ 参考文献：
●「川端龍子年譜」（土屋悦郎）、「作品解説」（村瀬雅夫）※「川端龍子（現代日本の美術13）」（集英社　昭和51年発行）に収録　●『画人生涯筆一管』（川端龍子　東出版　昭和47年発行）P.177-182　●『大田区史年表』 （監修：新倉善之　東京都大田区　昭和54年発行）P.462　●『六頭目の馬 〜間宮茂輔の生涯〜』（間宮 武　武蔵野書房　平成6年発行）P.47-66、P.174、P.197

※当ページの最終修正年月日
2023.6.14

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